這個(gè)暑期檔，一部沒有炫目特效的二維動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》引發(fā)觀影熱潮。目前，電影《浪浪山小妖怪》累計(jì)票房已超過《功夫熊貓3》，進(jìn)入中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房榜前十。

《浪浪山小妖怪》是從2023年動(dòng)畫劇集《中國(guó)奇譚》中一則小故事衍生而來(lái)的動(dòng)畫電影，主創(chuàng)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了經(jīng)典《西游記》的四個(gè)配角小妖。故事中，小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪四個(gè)外表與性格迥異的小妖怪，假扮唐僧師徒西行“取經(jīng)”，上演了一出荒誕中透著心酸、笑鬧里藏著溫情的配角版“西游記”。

為什么“草根”西游故事能撬動(dòng)數(shù)億票房？

——與觀眾達(dá)成深刻的情感共鳴。影片的主角，并非自帶光環(huán)的天命英雄，而是一群看似不靠譜的無(wú)名小妖。“刷鍋刷到禿毛反被開除”的小豬妖、“工牌9981號(hào)”的蛤蟆精、絮絮叨叨的黃鼠狼精、因社恐講話結(jié)巴的猩猩怪——有別于以往英雄主義敘事手法，《浪浪山小妖怪》將聚光燈轉(zhuǎn)向了“無(wú)名之輩”。

觀眾在銀幕上看到的，不是遙不可及的神話，而是同樣有著職場(chǎng)焦慮、家庭眷戀等日常情緒的小妖怪的生活。這份對(duì)“草根”現(xiàn)狀與內(nèi)心的精準(zhǔn)捕捉，讓“小妖怪”成為了許多觀眾在銀幕上的“倒影”，映照出平凡個(gè)體內(nèi)心深處那份不甘平庸、追尋價(jià)值的“不凡”之心。

——與觀眾達(dá)成中式審美共鳴。影片的成功再次證明了中式審美的獨(dú)特魅力。600多人創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)多年打磨1800組手繪鏡頭，將東方水墨美學(xué)推向新高度，創(chuàng)作者從大同渾源縣永安禪寺、五臺(tái)縣佛光寺東大殿、晉祠水鏡臺(tái)等山西古建中汲取靈感，為影片畫面增添了濃厚的中華傳統(tǒng)文化韻味。

更具突破性的是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不是用鏡頭表現(xiàn)筆墨，而是“用國(guó)風(fēng)筆墨構(gòu)建電影鏡頭”。團(tuán)隊(duì)將潑墨山巒與工筆溪流交織，借光影流動(dòng)營(yíng)造濕墨渲染的氛圍。當(dāng)小妖們?cè)趯懸馍剿c工筆勾勒的四季變換中跋涉，仿佛一卷卷古畫蘇醒過來(lái)，與現(xiàn)代觀眾的審美意趣深度契合。

——激發(fā)講好中國(guó)故事的文化共鳴。《浪浪山小妖怪》既扎根經(jīng)典又不拘泥于經(jīng)典，這種創(chuàng)作思路正構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)故事敘事的新特點(diǎn)。《黑神話：悟空》制作人馮驥曾表示，中國(guó)故事并非只有中國(guó)傳統(tǒng)的、自古以來(lái)的故事，而是中國(guó)人講的故事。

從《黑神話：悟空》到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，從《哪吒之魔童鬧海》到《浪浪山小妖怪》，新一代創(chuàng)作者們不再滿足于復(fù)述經(jīng)典，而是用世界聽得懂的藝術(shù)語(yǔ)言，向全球講述中華文化中歷久彌新的包容、堅(jiān)韌。

影片落幕，觀眾依然不知道四個(gè)小妖怪的姓名。真正的“真經(jīng)”，或許就蘊(yùn)藏于每一個(gè)凡人直面生活、勇敢啟程的腳步里。　　 （本報(bào)評(píng)論員程思琪）